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　　这里有“直”“曲”“转”三个不同的概念容易发生歧义。中国画里，除了界画，不存在真正可称得上“直”的线条、“直”的造型，所谓“直”，只是相对地“挺拔”“平稳”的一种感觉而已。“曲”就不同了，尤其在卷云皴及与之想配的蟹爪树的画法中，不少线条、不少造型都是“曲”得很厉害的，无论树石皆左盘右旋，形成团块似的结构，聚气凝力，若挽强弓、蓄势待发，使画面在宁静之中充满着一种潜在的紧张感，然后有可称之为“直”的树木秀挺而出，意态潇洒，风姿绰约，如弦上之箭，聚拢着整个画面上所有的气和势。这“可称之为直的树”的造型和用笔线条就不再是“曲”的，而是“弯”的了，是更有弹性的弧形线。这在北宋郭熙的《窠石平远图》里体现得很清楚，但在窠石上前面的两株树用笔曲甚，造型也屈曲有奇姿，而后面两株挺拔的树，无论造型还是用笔都并无曲间，相反潇洒的弧形线用笔中不乏直意，故而能够秀出，而右面一树的树梢更用跳跃式的笔触提按起伏，活脱出是用的生命力。所以，所谓“曲”是有限度的，在不少场合，实际上是“弯”和“弧线”。曲则聚，则紧，弯和弧，则舒，则驰，两者皆不可偏颇的。

　　以董其昌自已的画作看，还是直干少曲的树法居多，并非像他所说的那么“只在多曲，无有可直者”。因为树木在山水画中毕竟只占一小部分，而且场景越大，树木越小，而树木要在画中起间架支撑的作用，只有相对平直居正的枝柯，才能有福气俊发振起全局的感觉。当然，这也和审美意思、时代风尚密切相关。以简约为尚的元代，盘曲屈干的树法并不多见，而以缜密为尚的北宋，“画一尺树，更不可令有半寸之直”的状况确实不少。然而，这也有两种情况：一是以曲求直，用笔是多曲，是转折盘旋的，但树的整体造型，所蕴气势是挺直不阿的，传为李成的《寒林图》、郭熙的《早春图》《幽谷图》等皆是；另一种则曲之又曲，以致枝蔓纠缠，不可不谓过犹不及了，即使是如此优秀的王诜《渔村小雪图卷》中的有些枯树和松树也未免曲得有些过分了。返回搜狐，查看更多